4-1 台灣海報設計協會的延革與發展
台灣海報設計協會成立於1991年,前身為台灣印象海報設計聯誼會,是台灣土地上第一個成立,
純以海報為創作的華人設計團體。就其發展及會員的作品內涵敘述如下:
「台灣印象海報設計展」是在1990年間,由五位師大美術系設計組的同班同學:林磐聳、丘永福、高思聖、葉國松、游明龍,基於以實際行動為生活中的土地、同胞,盡一點設計人的貢獻,舉出「熱愛台灣,重視傳統,關心設計」的主旨,而擬定了「台灣印象海報設計展」的構想。第一回於1991年,推出「台灣之美」主題展出,第二回於1992年推出「台灣印象」主題展出,第三回於1993年續推出「台灣印象」主題展出,並正式成立「台灣印象海報設計聯誼會」(Taiwan Image Poster Design Association)詳列組織章程、運作模式與目標宗旨,將原先三年較鬆散隨興的運作型態,調整成具體規範且講求集體協作的組織,1994年以「台灣印象-環保」主題展,推出第四回展,會員也由創立時的五人,增加為十三人,並邀香港設計大師靳埭強先生為「榮譽會員」,藉以擴大設計視野並拓展國際觀。1995年以「台灣印象-漢字」與「反毒」雙主題展,並將立會宗旨改為「熱愛台灣,重視傳統,關心設計、放眼國際」,以拓展國際觀與國際接觸,會員發展到十七位正式會員,榮譽會員增至四位(加入北京的余秉南、東京的中西元男、漢城的趙英濟),並邀請香港的劉小康、廣州的王序,兩位知名設計師共襄盛舉;1996年的主題計有:(一)色彩、(二)台灣觀光、(三)台灣原住民,雖然三個主題不同,但均圍繞著台灣本土的人、事、物內容,創作重心、表現主題與關懷的對象,在在體現「台灣印象海報設計聯誼會」的精神旨趣與方向特色(林磐聳,1996)。
1997年「台灣印象海報設計聯誼會」以「台灣印象-溝通」主題展,除在台灣展出外,並參加新加坡「華族文化節」的展出,會員並積極參加國際性海報展,如波蘭國際海報雙年展、第四屆墨西哥國際海報雙年展、第二屆平面設計在中國展、亞洲設計1996展、Tokyo Typedirectors Club Award(日本)、Creativite 26 Annual Award(美國)、Graphic Poster 96 Annual(瑞士)真正落實放眼國際的理念。1998年展出主題「保護兒童」、1999年展出主題「Design 2000 Green」、2000年展出主題「快樂」、2001年展出主題「和平」、2002年展出主題「紙」、2003年展出主題「向羅特列克致敬」、2004年展出主題「綠與生命」。
台灣海報設計協會由1991年創會的鬆散組織,到1993年以「台灣印象海報設計聯誼會」為名,1997年成立「中華海報設計協會」籌備會,2000年正式成立「中華海報設計協會」,隨即於當年更名為「台灣海報設計協會」並加入國際平面設計社團協會(ICOGRADA)積極參與國際海報展覽和相關設計活動。
誠如創會會長林磐聳教授於1994年展覽專刊所言:「台灣印象海報設計展」是結合一群台灣的設計人士,每年提供自發創作的海報作品,匯聚一堂煮酒論劍,藉此相互切磋砥礪,期以肇建屬於台灣本土的視覺語言與造型圖像,更希望透過「自發性」、「原創性」、「實驗性」的創作表現,……追求一個真正具備完整人格、獨立思考與自如表現的「設計人」之理想目標(林磐聳1994)。由於所有海報創作和展出經費均由會員負擔,並以自我創作為前提,因此在創作上較具個人色彩,也更能反應設計師的思想與設計理念,在此理想與目標下這一群台灣設計師的集體創作,更能發掘出台灣的設計文化與特色。
事實上從1997以後「台灣印象海報設計展」的主題趨向多元化,在設計活動上也朝國際化發展,如2002年邀請日本大師福田繁雄來台展覽與舉辦演講,2004年籌劃主辦「向達利致敬─設計&藝術」海報創作展,與台南女子技術學院共同主辦「綠與生命」國際平面設計研討會暨國際海報邀請展,並邀請日本海報設計大師永井一正以「Life」為專題展出四十五件經典海報作品;藉此讓會員認識全球知名設計家的不同精神風貌,拓展更開闊的視野與格局(林磐聳,2004)。
但由於這些主題並非以「台灣印象」為前題,表現上也較多元,因此台灣圖像的應用減少,不過仍然有少數設計師堅持以具台灣文化特質的圖像來表現其理念,便更值得探討。
4-2 會員歷年海報作品的台灣圖像應用
「台灣印象海報設計展」基於文化的自覺,發起自發性的創作動機,嘗試構築台灣設計文化的藍圖,從本土文化出發,汲取傳統精神,融入現代設計理念,企圖建構屬於台灣的形色之美與風格(廖卿枝,1995)。由於這樣的共識「台灣海報設計協會」會員的創作,應該較能掌握台灣文化圖像的意義與台灣文化視覺語彙的應用,以下就「台灣海報設計協會」會員從1993年到2004年12年間的海報創作中,使用台灣圖像為主要設計圖像的作品,做一詳細的統計,以利本研究的分析。
台灣海報設計協會成立於1991年,前身為台灣印象海報設計聯誼會,是台灣土地上第一個成立,
純以海報為創作的華人設計團體。就其發展及會員的作品內涵敘述如下:
「台灣印象海報設計展」是在1990年間,由五位師大美術系設計組的同班同學:林磐聳、丘永福、高思聖、葉國松、游明龍,基於以實際行動為生活中的土地、同胞,盡一點設計人的貢獻,舉出「熱愛台灣,重視傳統,關心設計」的主旨,而擬定了「台灣印象海報設計展」的構想。第一回於1991年,推出「台灣之美」主題展出,第二回於1992年推出「台灣印象」主題展出,第三回於1993年續推出「台灣印象」主題展出,並正式成立「台灣印象海報設計聯誼會」(Taiwan Image Poster Design Association)詳列組織章程、運作模式與目標宗旨,將原先三年較鬆散隨興的運作型態,調整成具體規範且講求集體協作的組織,1994年以「台灣印象-環保」主題展,推出第四回展,會員也由創立時的五人,增加為十三人,並邀香港設計大師靳埭強先生為「榮譽會員」,藉以擴大設計視野並拓展國際觀。1995年以「台灣印象-漢字」與「反毒」雙主題展,並將立會宗旨改為「熱愛台灣,重視傳統,關心設計、放眼國際」,以拓展國際觀與國際接觸,會員發展到十七位正式會員,榮譽會員增至四位(加入北京的余秉南、東京的中西元男、漢城的趙英濟),並邀請香港的劉小康、廣州的王序,兩位知名設計師共襄盛舉;1996年的主題計有:(一)色彩、(二)台灣觀光、(三)台灣原住民,雖然三個主題不同,但均圍繞著台灣本土的人、事、物內容,創作重心、表現主題與關懷的對象,在在體現「台灣印象海報設計聯誼會」的精神旨趣與方向特色(林磐聳,1996)。
1997年「台灣印象海報設計聯誼會」以「台灣印象-溝通」主題展,除在台灣展出外,並參加新加坡「華族文化節」的展出,會員並積極參加國際性海報展,如波蘭國際海報雙年展、第四屆墨西哥國際海報雙年展、第二屆平面設計在中國展、亞洲設計1996展、Tokyo Typedirectors Club Award(日本)、Creativite 26 Annual Award(美國)、Graphic Poster 96 Annual(瑞士)真正落實放眼國際的理念。1998年展出主題「保護兒童」、1999年展出主題「Design 2000 Green」、2000年展出主題「快樂」、2001年展出主題「和平」、2002年展出主題「紙」、2003年展出主題「向羅特列克致敬」、2004年展出主題「綠與生命」。
台灣海報設計協會由1991年創會的鬆散組織,到1993年以「台灣印象海報設計聯誼會」為名,1997年成立「中華海報設計協會」籌備會,2000年正式成立「中華海報設計協會」,隨即於當年更名為「台灣海報設計協會」並加入國際平面設計社團協會(ICOGRADA)積極參與國際海報展覽和相關設計活動。
誠如創會會長林磐聳教授於1994年展覽專刊所言:「台灣印象海報設計展」是結合一群台灣的設計人士,每年提供自發創作的海報作品,匯聚一堂煮酒論劍,藉此相互切磋砥礪,期以肇建屬於台灣本土的視覺語言與造型圖像,更希望透過「自發性」、「原創性」、「實驗性」的創作表現,……追求一個真正具備完整人格、獨立思考與自如表現的「設計人」之理想目標(林磐聳1994)。由於所有海報創作和展出經費均由會員負擔,並以自我創作為前提,因此在創作上較具個人色彩,也更能反應設計師的思想與設計理念,在此理想與目標下這一群台灣設計師的集體創作,更能發掘出台灣的設計文化與特色。
事實上從1997以後「台灣印象海報設計展」的主題趨向多元化,在設計活動上也朝國際化發展,如2002年邀請日本大師福田繁雄來台展覽與舉辦演講,2004年籌劃主辦「向達利致敬─設計&藝術」海報創作展,與台南女子技術學院共同主辦「綠與生命」國際平面設計研討會暨國際海報邀請展,並邀請日本海報設計大師永井一正以「Life」為專題展出四十五件經典海報作品;藉此讓會員認識全球知名設計家的不同精神風貌,拓展更開闊的視野與格局(林磐聳,2004)。
但由於這些主題並非以「台灣印象」為前題,表現上也較多元,因此台灣圖像的應用減少,不過仍然有少數設計師堅持以具台灣文化特質的圖像來表現其理念,便更值得探討。
4-2 會員歷年海報作品的台灣圖像應用
「台灣印象海報設計展」基於文化的自覺,發起自發性的創作動機,嘗試構築台灣設計文化的藍圖,從本土文化出發,汲取傳統精神,融入現代設計理念,企圖建構屬於台灣的形色之美與風格(廖卿枝,1995)。由於這樣的共識「台灣海報設計協會」會員的創作,應該較能掌握台灣文化圖像的意義與台灣文化視覺語彙的應用,以下就「台灣海報設計協會」會員從1993年到2004年12年間的海報創作中,使用台灣圖像為主要設計圖像的作品,做一詳細的統計,以利本研究的分析。